Sobre pureza e síntese nas estruturas modernas e contemporâneas

A relação entre os espaços modernos e as soluções estruturais que os tornaram possíveis é, com freqüência, identificada com a questão do plano livre corbusiano. Se nele vemos representado o esforço de liberar o espaço arquitetônico, observamos também certa simplificação do papel da estrutura, algo especialmente verdadeiro no paradigma do sistema Dom-ino. A própria obra de Le Corbusier aponta para uma maior complexidade do problema. Ainda assim, o plano livre sintetiza uma série de esforços da época, entre os quais o desejo de convergir espaço arquitetônico e necessidades sociais – problema que oscilará entre o determinismo de certas correntes políticas e o funcionalismo. Um desenho de Oscar Niemeyer publicado em Works in Progress (1956), no qual a figura humana é justaposta a diferentes soluções estruturais, demonstra que a vontade de síntese permanece como um problema central no pós-guerra. A imagem é acompanhada de um diagrama que propõe a arquitetura como resultante da convergência entre “possibilidades técnicas” e “condições sociais”. Esta equação, que permanecera frágil durante as décadas anteriores, será objeto de uma profunda revisão na década seguinte por parte de Lina Bo Bardi, entre outros. O desejo de utilizar a técnica para viabilizar as condições sociais permanecerá; o que muda é a percepção de que as atividades humanas desenvolvem-se, às vezes, ao largo, ou mesmo apesar da arquitetura. Estas são as heterotopias dos anos 60. Dois projetos recentes – a Biblioteca Pública de Seattle, de Rem Koolhaas, e a Midiateca Sendai, de Toyo Ito – retomam o legado do plano livre e possibilitam seu desdobramento através de soluções estruturais singulares. A análise desses exemplos contemporâneos permite rever aspectos da espacialidade moderna.