La tercera posición arquitectónica. Un recorrido sobre la heterogeneidad estilística durante los primeros gobiernos peronistas y su historización
(Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo”, Universidad de Buenos Aires)
; Florencia Amado Silvero
(Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo”, Universidad de Buenos Aires)
Palavras-chave
Resumen
La producción arquitectónica durante los dos primeros gobiernos de Juan Domingo Perón (1946-1952, 1952-1955) fue vasta, federal, compleja, y, muy heterogénea estilísticamente. Existiendo ejemplos neoclasicistas, art déco, pintoresquistas, californianos y racionalistas. Como anuncia la descripción de la mesa, las formas de la arquitectura motorizada desde los diversos gobiernos han sido estereotipadas y simplificadas. Asimismo, ha sido una característica del siglo XX la reducción en términos de ‘derechas’ vs. ‘izquierdas’. Sin embargo, el gobierno peronista promovía una “tercera posición” no alineada con ninguna de las dos potencias vencedoras de la 2da Guerra Mundial. Proponemos que esta “tercera posición” tiene también un eco en las diversas producciones artísticas y arquitectónicas, no alineándose de manera concluyente con ninguna de ellas. Motivados por cuestiones ideológicas y económicas, los pensadores de la arquitectura argentina han ignorado, subvaluado y erróneamente apreciado o despreciado gran parte de la producción de esos años. Para bien y para mal, la Argentina de los últimos 80 años no ha podido ser entendida fuera de la antinomia peronismo-antiperonismo. Así una historiografía arquitectónica antiperonista ha sistemáticamente despreciado la producción edilicia peronista a partir de su heterogeneidad, asignándole la condición de “retardante” de la unánime aceptación de la arquitectura moderna considerada a priori como la única opción correcta. Por el contrario, los historiadores peronistas, han puesto el foco en los excelentes edificios modernos construidos durante el período, forzando la interpretación de otras variantes estéticas contemporáneas como las “precursoras” que abrirían el paso a la arquitectura moderna que, también consideraban como la única opción válida. Hoy en día, cuando la diversidad tiene un sentido positivo, podemos reinterpretar el fenómeno, revalorando esta “tercera posición arquitectónica” como una actitud esencialmente moderna, que pretendía dar respuesta a necesidades no solo funcionales sino sociales y culturales con la solución más apropiada a cada caso.
Palabras clave
Como citar
MARTINEZ NESPRAL, Fernando Luis; AMADO SILVERO, Florencia. La tercera posición arquitectónica. Un recorrido sobre la heterogeneidad estilística durante los primeros gobiernos peronistas y su historización. In: SEMINÁRIO DOCOMOMO BRASIL, 16., 2025, Porto Alegre. Anais [...]. Porto Alegre: Marcavisual Editora, 2025. ISBN 978-65-993024-6-6.
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