Onde o luxo é a paisagem: um panorama comparativo dos hotéis de Niemeyer

No contexto da arquitetura moderna, a relevância do hotel de turismo remonta a modernidade do final do século XIX e início do século XX. Na América do Sul, o luxo se desloca para cenários de praia ou montanha. A partir de 1940, Oscar Niemeyer projeta hotéis de turismo de diferentes portes e localizações. A produção se inscreve numa visão ampla de paisagem, não apenas a natural e quase intocada, mas também a paisagem cultural, em sítios históricos. O objetivo desse artigo é estabelecer um panorama comparativo da arquitetura de hotéis de turismo projetados por Oscar Niemeyer ao longo de três décadas, a partir dos elementos e estratégias de composição, examinando as possíveis constantes e variações, e buscando desfazer o mito de que as curvas do repertório formal de Niemeyer estabelecem fusão entre arquitetura e natureza. Os projetos de Niemeyer confirmam a diversidade desse encargo. O topônimo pode variar entre montanha e planície, ou entre paisagem natural e paisagem cultural. Os exemplos incluem localização na Serra do Mar, ou às margens da Lagoa da Pampulha em Belo Horizonte, ou ainda em praias à época pouco urbanizadas no Rio de Janeiro. O equipamento também pode variar em porte e complexidade programática. O hotel na Ilha da Madeira abarca um vasto programa que inclui Cassino e Centro de Convenções. Em veia oposta, os hotéis em sítios históricos têm programa enxuto com solução compacta. Barra, placa ou torre, ingredientes típicos da arquitetura moderna brasileira, dialogam com o lugar. As bases atuam em sincronia com esses componentes, contendo programas complementares ou integrando a totalidade da composição. A arquitetura de Niemeyer intensifica a relação entre luxo e paisagem, que se inicia nos tradicionais grandes hotéis no início do século XX. Entretanto, essa relação se constrói a meio caminho entre a fusão orgânica e o contraste radical.