Arquitetura, cinema e cultura nos filmes A Compadecida e Bacurau

A arquiteta ítalo-brasileira Lina Bo Bardi (1914–1992) é amplamente reconhecida por suas contribuições no campo da arquitetura, mas seu legado se estende também a outras áreas, como o design de figurinos e cenografia para teatro e cinema, além da pesquisa sobre cultura popular brasileira. Entre as obras que sintetizam sua visão multidisciplinar está A Compadecida (1969), filme dirigido por George Jonas e com arquitetura cênica creditada à Bo Bardi. Em paralelo, Bacurau (2019), de Kleber Mendonça Filho e Juliano Dornelles, com cenografia de Dani Vilela, também coloca o Nordeste e seu contexto cultural, social e político como território central para o desenrolar da narrativa. Nesse sentido, esta pesquisa tem como objetivo analisar o trabalho arquitetônico envolvido nas cenografias dessas duas produções, buscando compreender de que maneira colaboram para a consolidação de identidades culturais. A partir da criação e aplicação de uma metodologia de análise fílmica que permitiu examinar cenas, planos e fotogramas, foram identificadas estratégias de representação e construção das identidades culturais nos filmes por meio do design de produção. Os resultados indicam que, em A Compadecida, mesmo em um período marcado por visões tradicionalistas sobre o Nordeste, Lina Bo Bardi subverteu estereótipos ao criar cenários fundamentados na materialidade do cotidiano nordestino, sem, contudo, restringir-se a ela. Já em Bacurau, a discussão se expande para a própria dimensão narrativa: a cenografia destaca a cultura e a história como instrumentos de resistência, assumindo um discurso subversivo. Assim, ambas as obras constroem uma identidade cultural nordestina que, embora ancorada em ideologias distintas, valoriza a cultura popular como vetor de transformação social e confere à cenografia um papel crucial na documentação e reinvenção dessa realidade.