Um teatro do avesso: Athos Bulcão e o relevo do Teatro Nacional

O presente artigo tem como objetivo explorar o relevo O Sol faz a festa, de Athos Bulcão para o Teatro Nacional de Brasília (1958), a partir de uma leitura subjetiva e teatral. As obras de Bulcão estão presentes em diversos edifícios de Oscar Niemeyer para a capital do país, mas o relevo de 1966 destaca-se por sua escala monumental, formado por duas grandes fachadas, quase sem aberturas, com blocos de concreto que variam de tamanho e ritmo e voltam-se para a cidade. A forma de tronco de pirâmide desenhada por Niemeyer para o edifício resulta em firmeza e robustez. Niemeyer desejava introduzir leveza à composição através da intervenção de Bulcão. Ao escolher realizar a obra de arte com blocos, o artista criou um jogo de luz e sombra, a maneira de Le Corbusier; com volumes dispostos sob a luz. As duas grandes fachadas tornam-se, então, planos ativos e o teatro vira do avesso, transformando a cidade em palco e plateia, simultaneamente. Diferente dos tradicionais painéis cênicos do Renascimento, bidimensionais e pintados, O Sol faz a festa funciona como um plano tridimensional e interativo, manipulado tanto pelo sol quanto pelos corpos que se aproximam, contemplam ou escalam seus blocos. A relação com o objeto arquitetônico é intensificada pelo espaço que o circunda. O Teatro Nacional parte de uma forma geométrica simples e compacta, que ocupa o terreno com destaque para um grande e único volume. O vazio ao redor permite que o transeunte observe a arquitetura como espetáculo e escultura. A partir dessa interpretação, é possível aproximar-se do conceito de teatralidade explorado pelo crítico de arte Michael Fried, e também refletir sobre o vazio e o espaço que envolve os objetos arquitetônicos, conforme discutido por Niemeyer, Josep Montaner e Le Corbusier.