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Arte e ética dos materiais na obra de Vital Pessoa de Melo, 1968–1982

Capa dos anais

2º Seminário Docomomo Norte/Nordeste, Salvador, 2008

Baixar PDF DOI10.5281/zenodo.19293292

Resumo

Este texto explora as repercussões na arquitetura pernambucana de dois temas fundamentais no debate arquitetônico nacional e internacional dos anos 50 e 60: a emergência de uma sensibilidade dita brutalista e a retomada das preocupações com a integração entre arte e arquitetura. A arquitetura da chamada escola pernambucana consolidou-se nos anos 50, embasada nos ensinamentos e nas atividades projetuais de Delfim Amorim e Acácio Gil Borsoi. No entanto, os próprios mestres com seus discípulos, figuras como Frank Svensson, Reginaldo Esteves, Glauco Campello, Wandenkolk Tinoco e Vital Pessoa de Melo, provaram que este grupo não estava isolado e cristalizado, mas continuamente aberto a assimilação de impulsos nacionais e internacionais. A obra deste último é o objeto de análise deste trabalho. Nascido em 1936, Vital Pessoa de Melo formou-se na Faculdade de Arquitetura da Universidade do Recife (hoje UFPE) em 1961, tendo sido aluno de Borsoi, com que trabalhou por vários anos. Vital teve uma sólida formação humanista que incluiu um grande interesse pela arte moderna e contemporânea. Em conjunto com sua prática arquitetônica, ele dedicou-se com afinco a atividades como o design gráfico e ao patrimônio. Toda essa complexa formação foi sintetizada na sua forma de fazer arquitetura. Os projetos de Vital são investigações com grande teor lógico, matemático e geométrico. Seus volumes puros e imponentes são marcados por arestas bem definidas e contornos precisos. Evidenciando as influências do Brutalismo, o tratamento das fachadas é claro e objetivo, com texturas fortes, justaposições vigorosas, encaixes expostos e materiais utilizados de forma aparente, sem nenhum tipo de mascaramento. Um outro aspecto de sua obra é relação com as artes plásticas. Em seus edifícios, ele procura integrar painéis, esculturas e vitrais de artistas, como Anchises Azevedo, Athos Bulcão e João Câmara, além de seus próprios painéis. Argumentamos que mais do que a incorporação de peças de arte nos edifícios, a arte está inserida no cerne do processo projetual de Vital que, como seu livro Tramas atesta, sofreu influência de artistas como Max Bill, Lygia Clark e Franz Weismann. Como objeto de análise para este estudo foram selecionados algumas obras que melhor refletem estas investigações como as residências Vital Pessoa de Melo (1968) e Emir Glasner (1972), o edifício-sede da CELPE (1972), e os edifícios residenciais Sahara (1973), Jean Mermoz (1975), Gropius (1976) e Aristeu Chaves (1982). A análise será pautada por dois eixos: um enfatizando os materiais, técnicas e superfícies, e o outro as interlocuções com as artes plásticas. Dessa forma, procuraremos estabelecer relações entre a ética/estética do Brutalismo e os jogos geométricos e espaciais das vanguardas modernas e mostrar como estes se integram em uma arquitetura carregada de sentido ético, artístico e cultural.

Palavras-chave

Abstract

This paper explores the aftermaths in the architecture of the State of Pernambuco, Brazil, of two fundamental issues in the international and national architectural debate of the 1950s and 1960s: the manifestation of a Brutalist sensibility and the concerns for the integration of art and architecture. The so-called Pernambuco’s school of modern architecture was consolidated in the early 1950s, based on the teaching and architectural practice of Delfim Amorim e Acácio Gil Borsoi. However, they and their disciples − figures such as Frank Svensson, Reginaldo Esteves, Wandenkolk Tinoco, Glauco Campello and Vital Pessoa de Melo,− proved with their practice that group was not isolated and crystallized, but inclined to assimilate other national and international influences. The work of the latter is the object of study of this paper. Born in 1936, Vital Pessoa de Melo graduated from the then School of Architecture of the University of Recife (later UFPE) in 1961. There, he was a student of Borsoi for whom he had worked for many years. Vital had a solid humanist education, which included a strong interest for modern and contemporary art. Along his architectural practice, he dedicated himself to activities such as graphic design and heritage. His complex and diverse education was synthesized in his way of making architecture. Vital’s architecture is a result of strong logical, mathematical and geometric investigations. His pure and imposing volumes are marked by sharp corners and precise contours. Showing influences of brutalism, the treatment of his facades is clear and objective, with strong textures, violent juxtapositions, exposed joints, without any sort of masking. Another aspect of his work resides in the relationship with the plastic arts. In his buildings he attempts to integrate artistic panels, sculptures, and glasswork of many artists, such as Anchises

Azevedo, Athos Bulcão and João Câmara, in addition to his own artistic works. We argue that more than the incorporation of artistic pieces in the buildings, art is rooted in the core of Vital’s design process, who suffered influences of artists like Max Bill, Lygia Clark e Franz Weismann, as his book Tramas makes evident. As object of study, we selected some of his buildings which better illuminate these design investigations by Vital: his own house (1968), Emir Glasner House (1972), the headquarters of CELPE (1972), and the residential high rise buildings Sahara (1973), Jean Mermoz (1975), Gropius (1976) and Aristeu Chaves (1982). The analysis will be made through two aspects: the first emphasizing the treatment of materials, techniques, and surfaces and the second focusing on his interlocution with the plastic arts. By doing that, we attempt to establish relationships between the ethics/aesthetics of brutalism and the geometrical and spatial combinations of the artistic vanguards and show how they can be integrated in an architecture embodied with an ethic, artistic and cultural sense.

Keywords

Como citar

MOREIRA, Fernando Diniz; HOLANDA, Ana Carolina Oliveira de. Arte e ética dos materiais na obra de Vital Pessoa de Melo, 1968–1982. In: SEMINÁRIO DOCOMOMO NORTE/NORDESTE, 2., 2008, Salvador. Anais [...]. Salvador: Núcleo Docomomo BA.SE / UFBA, 2008. DOI: 10.5281/zenodo.19293292.

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Ficha catalográfica

2º Seminário Docomomo Norte/Nordeste: anais: desafios da preservação: referências da arquitetura e do urbanismo modernos no Norte e Nordeste [recurso eletrônico]. Salvador: Núcleo Docomomo BA.SE; UFBA, 2008.