Aproximaciones fotográficas: São Paulo-Chile entre materia, forma y luz, 1950-1970
Resumo
Este trabalho indaga acerca das correspondências visuais entre dois âmbitos aparentemente diferentes: a produção arquitetônica na cidade de São Paulo e no Chile, durante os anos cinquenta e setenta. Se propõe aqui que é através das fotografias de obras realizadas neste período de tempo e em ambos lugares onde se verifica um ambiente comum de produção de imagens - mais além das características da própria arquitetura -, realizadas em função de diferentes cenários de difusão da arquitetura moderna, em particular aqueles em que a chamada arquitetura brutalista teve maior protagonismo. A aproximação fotográfica supera em suas lógicas internas as distâncias conceituais que evidentemente existem entre as realizações arquitetônicas de ambos contextos. As razões para desenvolver estas aproximações são duas: a primeira, pôr em evidência o ambiente geral e compartilhado em que se desenvolveu a produção arquitetônica nas imagens, entendidas como fragmentos de uma totalidade que, como definiu Siefried Krakauer, tende ao infinito; e a segunda, mostrar como, apesar das diferenças, nas fotografias é possível definir matérias, formas e escritas com luz comum, mais próximas entre si, pela própria natureza da arquitetura; seus mecanismos de produção e recursos empregados por fotógrafos imersos em campos disciplinares também compartilhados ou próximos uns dos outros. Realiza-se primeiramente um contexto geral, o ambiente latino americano e os traços comuns entre São Paulo e Chile. Logo, examinam-se as aproximações (matéria, forma e luz) mediante exemplos fotográfico de ambos lugares.
Palavras-chave
Abstract
The paper deals with visual common approaches between two apparently distant realities: The architectural production in São Paulo and in Chile, during the nineteen-fifties and the sixties. It is in the realm of architectural photography, made at the same time in both places that a common ground of picture-making is to be found, beyond the widely recognisable differences in their architectural approaches. The pictures of buildings, like the ones reffered here, were made according to different modern architecture publishing scenarios –periodicals, exhibitions, congresses, etc.– especially those where the so-called brutallism had a leading role. Visual nearness has a tendency to override the distance that separate architectural conceptions in such different places. There are two reasons for dealing with these photographic approaches: one, is to bring evidence on the general cultural context shared by brazilian and chilean architects and photographers. Pictures are considered here as fragments, issued from a totality that, in Siegfried Krakauer’s definition, extends itself to the infinite; and the second is to show how, despite the differences in culture, technical resources, climate and so on, it is possible to define a common ground on matter, form and light, given the nature of photography as an ubicous architectural representation medium, its production processes and the cultural background shared by photographers and architects as well. A general context is described in the first place, where the Latin American scene is put in relation with leading cultural currents during the 1950-1970s. In the second place, a scope on common aspects shared by paulista and chilean architects is traced in order to focus, in the central part, on three photographic approaches: matter, form and light. They are examined through the observation of key photographic examples and their production context.
Keywords
Resumen
Este trabajo indaga acerca de las correspondencias visuales entre dos ámbitos aparentemente diferentes: la producción arquitectónica en la ciudad de São Paulo y en Chile, durante los años cincuenta y los sesenta. Se plantea aquí que es a través de las fotografías de obras realizadas en ese período de tiempo y en ambos lugares donde se verifica un ambiente común de producción de imágenes –más allá de las características de la arquitectura misma–, hechas en función de diferentes escenarios de difusión de la arquitectura moderna, en particular aquellos en los que la llamada arquitecura brutalista tuvo mayor protagonismo. La cercanía fotográfica supera en sus lógicas internas, las distancias conceptuales que evidentemente existen entre las realizaciones arquitectónicas de uno y otro lugar. Las razones para intentar estas aproximaciones son dos: la primera, poner en evidencia el ambiente general y compartido en el que se desenvolvió la producción arquitectónica en las imágenes, consideradas éstas como fragmentos de una totalidad que, como definió Siefried Krakauer, tiende al infinito; y la segunda, mostrar cómo a pesar de las diferencias, en las fotografías es posible definir materias, formas y escrituras con luz comunes, más cercanas entre sí, por la naturaleza misma de la fotografía, sus mecanismos de producción y los recursos desplegados por fotógrafos inmersos en campos disciplinares también compartidos o cercanos unos de otros. Se establece primero un contexto general, el ambiente latinoamericano y las trazas comunes entre São Paulo y Chile. Luego se examinan las aproximaciones (materia, forma, luz) mediante ejemplos fotográficos de uno y otro lugar.
Palabras clave
Como citar
TÉLLEZ, Andrés. Aproximaciones fotográficas: São Paulo-Chile entre materia, forma y luz, 1950-1970. In: SEMINÁRIO DOCOMOMO SÃO PAULO, 5., 2017, São Paulo. Anais [...]. São Paulo: Núcleo Docomomo São Paulo / Editora Altermarket, 2017. p. 230-245. ISBN 978-85-88157-16-3. DOI: 10.5281/zenodo.19289076.
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Ficha catalográfica
5º Seminário Docomomo São Paulo: anais: Arquiteturas do Patrimônio Moderno Paulista: reconhecimento, intervenção, gestão [recurso eletrônico] / organização: Audrey Migliani Anticoli, Fernanda Critelli, Silvia Raquel Chiarelli, Tais Ossani. São Paulo: Alter Market, 2017. 1170 p. Disponível em: www.nucleodocomomosp.com.br. ISBN 978-85-88157-16-3