O Museu de Arte de São Paulo (MASP) de Lina Bo Bardi: origens e desafios do museu transparente

Referências

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• <http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq086/arq068_01.asp> Acesso em 19 mai. 2006 e no seu livro Lina Bo Bardi, Sutis substâncias da arquitetura, São Paulo, Romano Guerra/Gustavo Gili, 2006.
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• MAZZUCCHELLI, A. M. – Stile di una mostra, in L’Ordinamento delle sale alla Esposizione dell’Aeronaurica Italiana, in Casabella, n. 80, ago/1934.
• Persico architetto e gráfico, in DE SETA, Cesare (Org.) – Edoardo Persico, Napoli, Electa, 1987,p.131. distintas, uma histórica, como expressão da cultura greco-romana, outra filosófica, que se refere a “um momento eterno do espírito humano que se renova sempre que se cria arte” - VENTURI, Lionello – Op. Cit. e CIUCCI, Giorgio – Gli architteti e il fascismo – Architettura e città 1922-1944, Torino, Einaudi, 1989, p 160.
• PACCHIONI, Guglielmo – Per una moderna presentazione delle opere d’arte, in Lo Stile . 3, mar/1941, p.4 e 5, no mesmo número temos outro artigo sobre o mesmo tema: PONTI, Gio – Una mostra perfetta. anteriormente. Cfr.
• LUCCHINO, Mariana Arruda Camargo – O MASP 7 de Abril (1947-1957): a concepção de Lina Bo Bardi de ‘museu-escola’, São Carlos, dissertação de mestrado, EESC-USP, 2003.
• BARDI, Lina Bo - O Museu de Arte de São Paulo - Função social dos museus, in revista Habitat, n. 1, out/dez/1950.
• Grupo BBPR era formado pelos arquitetos Banfi, Belgioioso, Ernesto Rogers e Perossuti. Tiveram grande importância na produção arquitetônica italiana do Pós-Guerra. Cfr.Revista Casabella, n. 703, setembro de 2002, pp. 4-9.
• A. A Ação Cultural de Lina Bo Bardi na Bahia e no Nordeste, 1958-1964, São