Arquitetura com arquiteto: pequena introdução ao ventorrillo de la buena vista (vila serrana, Uruguai, 1946)

“Esse foi um tempo feliz, antes dos dias dos arquitetos, antes dos dias dos construtores”. Com essa citação de Sêneca, Bernard Rudofsky inicia o que chamou de uma “história natural da arquitetura”, reservada a compreendê-la mais como a expressão dos modos de habitar humanos que como a arte de construir.Escrito em 1977, The Prodigious Builders: notes towards a natural history of architecture with special regard to those species that are traditionally neglected or downright ignored – ou, “os construtores prodigiosos, notas para uma história natural da arquitetura com especial atenção para aquelas espécies que são tradicionalmente negligenciadas ou francamente ignoradas” - era o desenvolvimento do anterior Architecture Without Architects: a short introduction to non-pedigreed architecture, em que Rudofsky havia armado um extenso, e fartamente ilustrado, panorama das formas edificadas e assentamentos produzidos pelo saber vernáculo. Os arquétipos primitivos da cabana, da casa na árvore, ou do ninho do pássaro, podem ser trazidos à lembrança com relação às pequenas construções de madeira, pedra, tijolo e palha que Julio Vilamajó (1894-1948) inscreveu na paisagem rural uruguaia em 1946. As arquiteturas de Vilamajó em Vila Serrana – Mesón de las Cañas e Ventorrillo de la Buena Vista - até poderiam constituir uma dessas espécies renegadas de Rudofsky. Em certo sentido, elas o são; fora dos círculos acadêmicos uruguaios, se não ignoradas, certamente são muito menos conhecidas que merecem. Mas apenas em certo sentido. Focalizando o Ventorrillo de la Buena Vista, esse artigo vai defender uma posição que precisamente contraria certa “naturalização” dos procedimentos compositivos que muitas vezes acompanha a interpretação de arquiteturas que aludem às formas ou recorrem aos saberes construtivos vernáculos.