Lucio Costa: lugar e recorrência da materialidade colonial

Na totalidade da obra de Lucio Costa, a preocupação em estabelecer o lugar é recorrente e incide de várias maneiras, desde a reconstrução da Praça no Museu das Missões até a contraposição ao tecido urbano circundante no Ministério de Educação e Saúde Pública. Este trabalho visa, na arquitetura de Lucio Costa, discutir a relação do uso da materialidade colonial - da pedra, madeira e telha canal - com a concepção do lugar, em especial, no Museu das Missões (1937), Parque Hotel São Clemente (1944) e Rampas da Igreja do Outeiro da Glória (1959). Nessas três obras, Lucio Costa se utiliza dos materiais referidos como elo entre a nova intervenção e o sítio original. Ao mesmo tempo, sob outra ótica, ocorre um contraste entre esses elementos construídos e o lugar que os abriga, pois as texturas das pedras adensadas em um plano ou em um volume constituem uma presença passível de ser distinguida. Outro aspecto importante é a veracidade estrutural utilizada, onde tais elementos foram aproveitados de acordo com características naturais. Ainda pode ser observada a relação volumétrica, funcional e material, utilizada como articulação e distinção entre as partes e o todo. Embora embebido pelo conteúdo que embasa a Arquitetura Moderna, a partir da casa Ernesto Gomes Fontes (1930), Lucio Costa investigou de que modo essa arquitetura poderia aproximar-se e usufruir da arquitetura colonial luso-brasileira sem, contudo, abrir mão de atender as, então novas, necessidades daquele período. Tanto em termos de continuidade visual entre exterior e interior, quanto em termos de materialidade, seu trabalho busca estabelecer uma nova relação entre o concreto armado e suas lógicas construtivas, sem rejeitar os materiais naturais como a pedra, a madeira e o barro, este último utilizado por ele principalmente na telha canal. Neste sentido, Lucio Costa almejava uma relação harmoniosa entre a Nova Arquitetura e a arquitetura então vigente no país, os materiais, a proporção, os aspectos funcionais e programáticos e, principalmente, a construção do lugar, reunidos em uma só solução, que passa a caracterizar uma vertente da Arquitetura Moderna Brasileira, sempre associada à leveza, à plasticidade, à rica solução dos elementos de controle solar e aos espaços abertos com utilização em profusão da flora tropical brasileira.