É pau, é pedra, é o fim do caminho / é um resto de toco, é um pouco sozinho: quatro projetos, uma paisagem

Este ensaio busca explorar mais uma narrativa (in)formalmente vinculada a um racionalismo figurativo e local, lançada como caminho alternativo na produção de projetos nos últimos anos da década de 1940 e primeiros da década de 1950, quando a arquitetura moderna brasileira já possuía um elenco expressivo de obras conhecidas e reconhecidas nacional e internacionalmente: o Park Hotel em Nova Friburgo (19441945), de Lúcio Costa; a casa de fim de semana do arquiteto Carlos Frederico Ferreira, também em Nova Friburgo (1949); a casa de campo do embaixador Hildebrando Accioly, projetada por Francisco Bolonha (1950) e por fim, já estabelecendo um novo rumo, a Casa de Edmundo Canavelas (1954), em Pedro do Rio, de Oscar Niemeyer. Trata-se de incursões por caminhos básicos ou mesmo primitivos do artefato arquitetônico, já anunciadas por Le Corbusier na década de 1930. Verdadeiras “folies” arquitetônicas cariocas, no sentido expressivo e experimental que contém; estes projetos localizam-se em contexto não urbano, respondem a programas funcionais centrados no lazer e aludem a uma certa regionalização do edifício na paisagem. A natureza como suporte simbólico, participa do imaginário desta arquitetura que busca se impor como imagem renovadora. Tais projetos destacam-se de outros, baseados nos mesmos princípios, por revelarem um certo processo de catarse, uma experimentação quase antropofágica; mas também por assumirem um certo romantismo quixotesco, aquele de dar cara à modernidade desde um processo quase franciscano de tecnologia.