Paredes opacas carregadas: o retorno do limite “não moderno”

Quando Ferraz (2013, p. 121) afirmou que, na ocasião da inauguração do Centro de Lazer Fábrica da Pompéia, uma "bomba" havia explodido no ambiente arquitetônico brasileiro, ele tinha razão, a “bomba” era realmente impactante. O bloco esportivo, com seus 40 metros de vão livre, une estrutura de tecnologia avançada à parede portante. Esse tipo de operação, em que a parede acumula funções de estrutura e vedação, diverge dos fundamentos iniciais da arquitetura moderna no país. Lúcio Costa, em Razões da Nova Arquitetura, publicado em 1936, afirmava que a revolução imposta pela técnica do concreto armado tinha libertadoas paredes da sua função estrutural secular, dando a elas um novo papel, o de simples vedação. A destituição da parede portante em detrimento da estrutura independente combinada com fechamentos leves dissipava o limite entre interior e exterior. As paredes opacas, carregadas, resistentes, que enquadravam a natureza, privatizavam os interiores e controlavam a luz deram lugar a placas leves, finas e, na maioria dos casos, transparentes. No entanto, a partir da segunda metade do século XX, a parede portante gradualmente voltou ao vocabulário arquitetônico de ponta.Este trabalho pretende analisar o conjunto esportivo projetado por Lina Bo Bardi para o Sesc Pompéia enquadrando-o como episódio significativo na investigação do retorno dos limites opacos carregados à arquitetura moderna.